原文：
曲遊春·禁苑東風外
宋代：周密
禁菸湖上薄遊，施中山賦詞甚佳，餘因次其韻。蓋平時遊舫，至午後則盡入裏湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習於遊者不知也。故中山亟擊節餘“閒卻半湖春色”之句。謂能道人之所未雲。
禁苑東風外，飈暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十里、亂弦叢笛。看畫船、盡入西泠，閒卻半湖春色。
柳陌，新煙凝碧，映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。歌管酬寒食，奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月搖花，怎生去得？
譯文：
禁菸湖上薄遊，施中山賦詞甚佳，餘因次其韻。蓋平時遊舫，至午後則盡入裏湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習於遊者不知也。故中山亟擊節餘“閒卻半湖春色”之句。謂能道人之所未雲。
寒食節在西湖上泛舟遊玩，施中山寫下一首妙詞。於是我和了一首。平時的遊船，到午後便全進入裏湖。黃昏時才緩緩劃出斷橋，稍微停一會就各自返回。不是熟習遊湖的人不知道這種情形。所以施中山屢次擊節盛讚我“閒卻半湖春色”的詞句，說是能道出他人所未說到的景色。
禁苑東風外，飈暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十里、亂弦叢笛。看畫船、盡入西泠，閒卻半湖春色。
宮廷外的東風，在和煦的暖日裏吹拂着堤岸上的柳絲飛絮，使人感到春日的情思如織。相愛男女約會的時日，濃情蜜意，全藏在花叢之間，濃蔭深處。漾漾的香塵遮天蔽日，十里西湖人聲沸騰，到處是琴絃管笛。看那畫船，全都蕩入西泠橋內，西湖一半的春色竟被閒置。
柳陌，新煙凝碧，映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。歌管酬寒食，奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月搖花，怎生去得？
垂柳湖堤，被剛剛升起的煙霧凝聚成翠色，映襯出帷簾下的麗人和堤岸上騎馬的遊客。淡淡的落日籠罩着寒意，只怕像梨花如雲的美夢一片淒冷，讓馥郁芬香的杏花覆蓋着一層愁緒。歌聲管樂齊鳴，酬答這一年一度的寒食節，怎奈蝴蝶還埋怨如此良宵爲何太靜寂。整個西湖，波光粼粼，明月蕩碎，花影搖曳，這樣的美景我怎能捨得離別？
註釋：
禁菸湖上薄遊，施中山賦詞甚佳，餘因次其韻。蓋平時遊舫，至午後則盡入裏湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習於遊者不知也。故中山亟（qì）擊節餘“閒卻半湖春色”之句。謂能道人之所未雲。
曲遊春：詞牌名，雙調一百二字，前段十句五仄韻，後段十一句七仄韻。禁菸：指寒食節。舊俗寒食節要禁菸火，故云。薄遊：即遊歷。薄爲句首語氣詞，無意義。施中山：名嶽，字中山。能詞，精音律。遊舫：遊船。裏湖：杭州里西湖或西里湖的省稱。擊節：讚賞之意。
禁苑東風外，飈（yáng）暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十里、亂弦叢笛。看畫船、盡入西泠（línɡ），閒卻半湖春色。
禁苑：帝王的園林。指宮廷。飈：同“揚”。春思：春日的思緒；春日的情懷。燕約鶯期：比喻相愛的男女約會的時日。西泠：橋名，在西湖白堤上。後也稱西湖爲西泠。
柳陌，新煙凝碧，映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝（míng）籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。歌管酬（chóu）寒食，奈蝶怨、良宵岑（cén）寂。正滿湖、碎月搖花，怎生去得？
柳陌：植柳之路簾底宮眉：宮中麗人。這裏指樓中麗人。遊勒：騎馬的遊人。梨雲夢：指夢境。用唐王建夢見梨花雲事典。冪：覆蓋。歌管：唱歌奏樂。怎生：怎樣，如何。
賞析：
該詞是和施嶽“清明湖上”之韻而作。詞描寫寒食節前後西湖遊春的盛況，極寫當年西湖遊覽的賞心樂事。起筆由宮苑春光引出“春思”，接下來寫湖波花叢撩拔人的賞春之情。又以紀實之筆，描寫出西湖春遊的熱鬧景象。下闋寫堤上游人，鞍上公子，寶車佳人，更將西湖夜景和盤托出。但春色是觀賞不盡的，月影入湖，漿動水濺，遊興不衰，引出末句“怎生去得”，呼應開頭“春思”，心中無限惆悵，對西湖春色的鐘情表露無遺。全詞意象清麗，用語凝鍊，爲遊記詞中精品。
詞首三句，“禁苑東風外”是說春風由宮苑吹到西湖：“颺暖絲晴絮”，柳絮如遊絲般飄揚，起讓人感到一絲暖意——絲和思，絮和緒，是諧音雙關語，即惹起人們春日的思緒，同時絲和絮又是可以紡織之物，因而說“春思如織”用法巧妙令人擊節。歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》：“西湖（此是許州西湖）春色歸，春水綠於染。……參軍春思亂如雲，白髮題詩愁送春”，意思與之相同。“織”千絲萬緒交織一起，難以名狀。“燕約鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙”，“惱”，撩撥之義，承接春思一句。看樹底花間，鶯燕婉轉，撩起自己對春之愛憐，這正是詞人的遊春之願。以上幾句融情於景，幾寫盡清明時節西湖春色。下面轉入寫遊人特別是遊船。
“漠漠香塵隔”，是寫紅塵帶着香氣籠罩着西湖。韋莊《河傳》：“香塵隱映，遙望翠檻紅樓。”張先《謝池春慢》：“塵香拂馬，逢謝女城南道。”二詩詞可作參證。詩詞中慣以香塵指代士女出遊景象。“隔”，言香塵之盛，幾以隔障。
“沸十里亂弦絲笛”，“歌歡簫鼓之聲，振動遠近”，卻是入耳如沸。兩句反映出南宋都城節日的歡慶熱鬧的場面。在極熱極鬧之時，詞人卻筆鋒突轉，寫出“看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色”的極冷極清之句。依《武林舊事》所述，此時日已至午。以上之熱鬧，是午前情事。至午後畫船盡入裏西湖，外西湖“幾無一舸”。
“閒卻半湖春色”，是詞人極得意之句。此句是“紀實”，詞人自己的審美情趣也盡在其中表露。此“半湖春色”之“閒卻”，不是爲遊春的如雲士女而惜，卻是爲自己的得以從容賞析湖邊春色而慶幸，包含詞人真正的愛惜春天之情。
隨後轉筆寫湖堤上情景。上結既已說了畫船盡入裏湖，湖面閒卻，湖堤上游上便突現出來，寫他們，既是時遊湖場面的補寫，又是對湖上畫船的襯筆。堤上楊柳成陰，煙靄籠罩，一片新碧。遊賞的士女們香車寶馬，極盡情致，柳如煙車簾裏的女子宮眉和馬背上的`少年身影，時隱時現，景色朦朧而清晰，畫圖別緻。
接下突然轉寫日暮：“輕暝籠寒，怕梨雲冷，杏香愁冪。”遊人漸散，暮煙生於湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如夢一般消逝，杏花之香被將射之愁所籠罩。《高齋詩話》認爲梨花雲一語出於王昌齡“夢中喚作梨花雲”詩句，詞人多用梨雲代表梨花，梨雲夢，指梨花或人的香美的夢。蘇軾《西江月》：“高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。”劉學箕《賀親郎》：“回首春空梨花夢”，也是指梨花由盛由衰，“梨雲夢冷”可茲參證。周密另有《浣溪沙》詞雲“梨雲如雪冷清明”，也反映這種季節景色。這幾句寫春殘的用語冷峭動人。
“歌管酬寒食”一句總結全天的賞遊活動。寒食、清明時節連近，遊事亦相接，界限不必截然分開。節日在歌管聲中漸漸消逝，無限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”來表現。此處是借蝶怨寫人所感到的熱鬧後的悽清，飛繞花叢，翩翩而舞的蝴蝶也怨這樣好的夜晚卻太寂寞了。這裏拓開一筆，似乎減輕了遊人散後句人心情的寂聊無奈。
最後用清雅飄逸的筆寫他對人靜後西湖夜色的留戀，說：“正滿湖碎月搖花，怎生去得！”滿湖風動漣漪，碎月層疊，似花簇搖風，——怎能在這西湖最美的時刻離去呢？詞人的審美情趣是深愛寧靜的西湖春色的，並不喜歡遊人的喧器熱鬧，而且珍惜將要過去的春天。這兩句正和上片“看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色”遙相照應。
周密寫西湖之春，實在處、熱鬧處盡顯美麗，而寫虛靜空靈處更稱美絕。閒卻的半湖春色和“碎月搖花”的寧靜夜景更使人神往。也只有日暮遊人散盡，才使詞人得以體會到“輕暝籠寒，梨雲夢冷，杏香愁冪”境界。極熱鬧與極清冷，相反相成，兩相襯映，是這首詞的寫作上的一大特點。歐陽修《採桑子》寫潁州西湖暮春：“笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中”，寫春空寫得比較明顯，這首詞卻含蓄雋永，顯示出南北宋詞的不同之處。
周密用字甚精，“颺暖絲晴絮”、“亂弦叢笛”、“輕暝籠寒”、“碎月搖花”，寫景色細緻入微，也反映了詞人心理上的不同感受。但由於是和韻的關係，所以“翠深紅隙”、“杏香愁冪”，用字雖新奇，卻稍顯湊合趨就。
這首詞全是從詞人心目中寫同的。首先是寫眼中整個清明景色與自己的春思情愫，其次就是十里湖面畫船笙歌繁華喧鬧景象，詞人自己的特殊感受和遐思也融匯其中。逐漸寫出遊人散去，“暝色赴春愁”，又着重寫寂靜清幽的西湖夜色，前後映照，層次分明，時間、空間在不斷移換，這種多彩多變的寫法令人耳目一新，擊案叫絕。
