齊天樂·庾郎先自吟愁賦
姜夔
丙辰歲①，與張功甫會飲張達可之堂②，聞屋壁間蟋蟀有聲，功甫約餘同賦，以授歌者；功甫先成，辭甚美，予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼爲促織③，善鬥，好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒爲樓觀以貯之。
庾郎先自吟愁賦④，悽悽更聞私語。露溼銅鋪⑤，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒!
西窗又吹暗雨。爲誰頻斷續，相和砧杵。候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與⑥，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
【註釋】
①丙辰歲：寧宗慶元二年(1196)。
②張功父：名鎡．張俊孫，有《南湖集》。張達可，張鏈舊字時可，與達可連名，疑是兄弟。
③中都：猶言都內，指杭州。
④庾郎：指庾信，曾作《愁賦》，今唯存殘句。參見袁去華《安公子》“庾信愁如許”注。
⑤銅鋪：裝在大門上用來銜環的銅製零件。
⑥豳詩：指《詩·豳風·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在戶。十月蟋蟀入我牀下”句。漫與：率意而爲之。
【譯文】
詩人庾信先是在吟《愁賦》，接着又聽到一陣悽切的私語聲，原來是蟋蟀在叫。露水打溼了門上的銅環，青苔侵入了井邊的石板，這些地方都曾聽到過它的叫聲。哀怨的聲音好像是在傾訴着什麼，正當思婦失眠，起來尋找機杼，想織錦書寄給遠方的時候。在列着畫有青山的曲折屏風的`閨房裏，夜氣涼透，孤居獨宿，那是怎麼樣的心情啊！
黑暗中西窗外又颳起了風雨，爲什麼這蟲聲老是應和着砧杵聲，斷斷續續地響個不停呢？它在旅舍裏迎接寒秋，在離宮中憑弔冷月，該是另有許多傷心的事罷！《詩經·豳風》中的《七月》篇曾描寫過它，那些詩句像是率意而爲之的。可笑的是世上那些無知小兒女，他們蹲在籬笆旁，興高采烈地喊叫着：快拿燈來，有蟋蟀！殊不知如果將此蟲聲譜成琴曲，一聲聲地彈奏出來，聽上去一定是更加悲苦的。
【賞析】
這是姜夔與張鎡同時吟詠蟋蟀的詞。張氏《滿庭芳·促織兒》詞後面有，可參看；二詞雖同詠一物，但在構思和寫法上卻各有特色。白石此詞多從蟋蟀的聲音和聽其聲者之事的角度來寫。用筆空靈，境界隨時轉換。
落筆從庾信作《愁賦》說起，可惜我們今天已讀不到此賦的全文了。我揣測賦中很可能曾寫到蟋蟀。且不管是否寫到，賦總是言愁的；而“愁”字先就把握住聽蟋蟀所引起的典型情緒和全篇的基調。接一句以切切“私語”比蟲聲，加上“悽悽”二字形容，以應“愁”字，是止面寫其聲音。前後用“先自”、“更聞”串聯起來，句法極其靈活。再三句就將蟲聲置於具體環境之中，或門口，或井邊，都曾聽到它的叫聲，這就給人以更真切的感受。“露溼”、“苔侵”，從細微處寫明節候。“哀音似訴”四字，承前啓後，帶出以下寫“思婦無眠”一段。構思似乎從“促織”之名所得。蟲鳴唧唧，聲似織機，故俗謂促人勤織，則思婦之“起尋機杼”，不只是由於“無眠”，也因爲蟲聲的催促提醒。織什麼呢？不外乎織布以制寒衣，或織錦以寄相思。這些自能意會，毋須說明。寫“屏山”，知在閨房臥室。“夜涼”，也爲渲染獨宿之難耐淒涼。
換頭仍承前語，曲意不斷。張炎《詞源》曾引此詞作爲過片之範例。“又吹暗雨”，總見境況之悽苦。“爲誰”，作“爲何”解；寫思婦惱恨蟲聲而怨其頻頻不止也。古時常秋夜搗衣以寄遠，故“砧杵”之聲，詩詞中多用以寫思婦或離人之愁怨。與促織聲“相和”，有所感者聽來，自是雪上加霜。“候館”，寫羈旅之愁；“離宮”，說椒房之恨，於寫思婦外，又拓展境界。“豳詩”《七月》，是寫蟋蟀詩的老祖宗，不可不一提。說到其中“七月在野，八月在宇……”四句，“漫與”二字，真可謂最確切的定評了。“笑籬落”二句，陳廷焯評雲：“白石《齊天樂》一闋，全篇皆寫怨情，獨後半雲：‘笑籬落呼燈，世間兒女。’以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最爲人妙。用筆亦別有神味，難以言傳。”（《白雨齋詞話》）所言甚是。末以“寫入琴絲”，譜宮商以彈奏之作結，其“一聲聲更苦”五字，令人揣摩浮想，餘響悠然。
