架子鼓 是爵士樂隊中十分重要的一種無音高打擊樂器，它通常由一個腳踏的低音大鼓、一個軍鼓、二個以上嗵嗵鼓、一個或兩個吊鑔和一個帶踏板的踩鑔等部分組成。下面小編爲您收集整理了架子鼓的鼓皮調試方法，希望對您有幫助！
首先來說桶鼓。其實多年以來一直困擾我的不是軍鼓和底鼓的調音，而是通鼓的。因爲通常演出或者排練場地都提供鼓，而我一般習慣自己帶軍鼓，所以不用關心排練房或者演出場地的軍鼓音色是否好。但我在打那些通鼓的時候經常發現那些通鼓要麼被調的很鬆很鬆，對着光都能看到鼓皮上的皺紋，要麼就調的很緊很緊，打在上面像敲桌子一樣。因此每次排練之前我都要粗略的調整一下通鼓的音色。撇開那種垃圾鼓不談(國外品牌市場價3000之內的，國內品牌市場價2000之內的)，下面來介紹一下我在一些比較好的鼓上總結出的一些兩面鼓皮之間的關係。
狀態一
我一般首先將兩面皮都調整到狀態一：最低音高的狀態，也就是鼓皮是在可以正常震動的前提下的最鬆弛狀態，作爲參考。最低音高狀態通過以下方法實現：首先用手指擰緊螺釘，之後用對角線調法將鼓皮調到可以自由震動的狀態，之後擰鬆一個螺釘，約半圈，使鼓皮恢復鬆弛狀態，再逐漸上緊。期間注意聽鼓皮震動的聲音，直到鼓皮恢復自由震動時停止。依次擰每個螺釘。這樣一遍下來鼓皮就處於最低音高狀態了。這個狀態下是通鼓能達到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質所在。此時音頭明顯，而延音衰減也很自然。
狀態二
略微提高底皮音高，通鼓就進入了第二個狀態。在這個狀態最明顯的特徵就是擊打過後通鼓會有一個音高下降的過程，並且音頭明顯，延音縮短。至於具體的成因就不解釋了，懂點物理的人都應該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類的。很多鼓手在調節通鼓的時候都喜歡將兩鼓皮的關係調整到這個程度，這也是通鼓可以發出非常好的聲音的一個狀態。就個人認爲，這種聲音比較適合通鼓運用頻繁的音樂，因爲這樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯的時候每個點都可以聽清楚，不至於打架。
狀態三
將上皮調緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進入了第三個狀態。這個狀態下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長。這主要是因爲上下鼓皮的頻率趨進一致，共振可以達到最大。不過這個狀態下聲音較暗，聽起來並不那麼悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續調高上皮的音高，則通鼓的聲音會變淺，失去鼓腔的震動，從而通鼓的本質都消失了，所以這種聲音就不作爲一個狀態單獨列寫了。
狀態四
當通鼓皮處於狀態三時，同時提高上下皮三到四個全音，直至通鼓發出純淨、明亮、延音長而自然的聲音，這時通鼓就處於第四個狀態。這個狀態下音頭相對較小，延音明顯，是另一個通鼓能發出非常好的聲音的狀態。很多爵士樂以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調節到這個狀態。此時若再略微提高下皮音高，會得到更加有質感的.通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因爲此時鼓皮已經被調節到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那麼明顯。
說完通鼓，來說說軍鼓的調音。雖然軍鼓的地位明顯高於通鼓，但是說實話我在調節軍鼓的時候碰到的問題明顯要比調通鼓時少很多。先從我遇到的一些問題說起：很多人喜歡把軍鼓調的非常非常鬆，這樣不光聲音不好聽，而且會對演奏造成很大的影響。總的來說，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。有的老師曾經開玩笑的說，軍鼓其實最好調，把兩面都上到很緊就可以了。從這句話裏可以聽出，通鼓和軍鼓的鬆緊程度根本沒發比。另外，還有的人對軍鼓下皮的調節沒有什麼概念，經常出現上皮鬆緊正好，而下皮鬆鬆垮垮的情況，實際上這樣雖然手感是對的，但是聲音出來還是非常的“垮”。其實我真正仔細的調過的軍鼓真不多，所以寫起來也沒什麼底氣，不過我還是想把自己知道的，實驗過的，再結合一些我看到的東西，拿出來和大家分享一下。有什麼不對的還希望大家幫我指出來。順便說一句，一般我調軍鼓的時候喜歡把響璜拿掉，或者在響璜裏支根鼓棒。
