兒童聲樂教學一直沒有形成一套很完整的理論教學體系，筆者多年的潛心研究與實踐，針對兒童的生理特徵初步形成了行之有效的教學方法。以下是關於聲樂學正確的發聲方法，希望大家認真學習!
呼吸是歌唱的動力，歌唱是支持力。歌唱的呼吸與生活的呼吸是有區別的。在生活中人人都會呼吸，若沒有呼吸人就不存在了。人們無論是睡着還是醒着，用不着去想怎樣呼吸，就會本能而很自然地吸進去，呼出來，吸進去，呼出來，循環往復的呼吸着。呼吸，有時急促;有時緩慢;有時吸得很深;有時吸的很淺，有時還需要憋一下氣，這些都是日常生活中常見得各種不同的呼吸。這些生理現象的呼吸很自然，誰都有，誰都會。但是歌唱的呼吸與生活的呼吸不同，歌唱的呼吸比生活的呼吸變化要多，比生活的呼吸要吸的深，用的長。歌唱的呼吸要隨着樂句的長短，根據情緒情感的喜怒哀樂而變換着運用呼吸。因此歌唱的呼吸不同於生理性呼吸，而屬於有意識、有目的、帶有技巧性的呼吸。
歌唱的呼吸要用鼻子和嘴一起吸，則吸得深。有人以“聞花”或以“打哈欠”來比喻歌唱的吸氣，吸氣時口腔應當是放鬆的。吸氣時要有控制，要求保持吸氣的感覺，保持兩肋腰圍的擴張，緩慢地、有節制地將氣呼出。歌唱的聲音是要有生命力、有活力、有藝術感染力的，這些都需要呼吸做動力來調整，用呼吸來控制、支持。呼吸對歌唱的支持，就象拉琴的弓子和琴絃的關係，二者要對上勁，弓子好比呼吸 ，琴絃好比聲帶，二者配合得合適，就會發出好聽的聲音。吹管樂也要呼吸的支持力，有支持力吹出來的聲音圓潤、飽滿，沒有支持力連一個整句都吹不全。有人曾說：吹管樂是人練了深呼吸來吹管樂器，唱歌是人用(下轉第132頁)(上接第130頁)深呼吸來吹自己。
發聲訓練的`目的並非是只學會方法，還需要練出效果，改變呼吸能力。
再次，要學會用氣發聲，避免用喉力發聲。在發聲訓練時應特別注意一個問題，那就是要忘記喉嚨，一定不要想到用喉嚨發聲。在意大利，喉音被稱爲魔鬼。我們開始學聲樂時，爲了追求音量，不論是唱歌還是發聲，用喉力、使蠻勁，結果越唱聲音越僵。所以我們在進行發聲訓練的時候必須認識到：發聲時力是來源與呼吸，氣是丹田之氣，當我們呼氣時下面應用力抵住，以得到氣息的支持，有了氣息的支持，喉嚨方能自然放鬆。或者我們採用弱聲唱法，擺好口型，找好位置，用中等音量發聲，這樣也可以避免喉音出現。
歌唱中“氣”、“力”、“聲”是一種能量互換關係：吸進的是氣，得到的是力，獲得的是聲音。正如《沈湘聲樂教學藝術》中所述：“歌唱呼吸的支持力來源於吸進氣以後，吸氣肌肉羣繼續工作，繼續保持吸氣的狀態”。因此，在我們歌唱或發聲過程中要獲得腰部的支撐力，並且在保持吸氣狀態發聲時，腰部要有明顯的支撐動作。氣和力是相互制約又相互促進的兩個方面，需要我們正確地運用氣力的發聲。
最後，掌握歌唱的共鳴。
呼吸是歌唱的動力，沒有動力就不能發聲。有了動力以後，共鳴在歌唱中是非常重要的。因爲聲帶發出的聲音很小而且單薄，很不好聽，不能成爲歌唱的聲音，要靠共鳴把聲音擴大和美化，才能成爲歌唱的聲音。同時，決定歌唱音色的好壞，特別是音色的不同變化，共鳴都是很重要的條件，幾乎是決定性因素。應該說沒有共鳴的歌唱是沒有穿透力可言的，更談不上美好的音色，而發聲訓練的最終目的就是要使歌唱共鳴運用自如。
