一、兩省風景油畫藝術風格的差異性
（一）繪畫選材的不同
由於風景油畫的本身特質所定，即創作主體對地域環境的一種真情的傳達與表現。因此，不同的創作主體在進行風景油畫創作時，一般會選擇自己熟悉的且有情感傾注的地理環境來進行藝術歌頌，這也就形成了不同地域風景油畫的選材不同。黑龍江省是中國位置最北、緯度最高的省份，氣溫較低，冬季漫長，土地常年被冰雪覆蓋，有“白山黑水”之稱，此地區的地貌以丘陵和平原爲主，平原廣闊，山脈平緩，大面積的白樺林漫山遍野，空氣通透，陽光照度強，因此，冰雪、白樺林、湛藍的高空等都成爲了當地油畫家青睞的創作題材。如田衛平的作品《月光雪地》、肖景志的作品《初雪》《老林秋韻》等。而湖南位於我國東南腹地，氣候溼熱多雨，空氣中水分子含量高，太陽光到達地面時會受到水分子的折射，所以湖南的天氣經常會給人煙雨濛濛的感覺，地形以平原，盆地、丘陵爲主，因此當地畫家也比較傾向於對丘陵、雨水和霧氣的表現。如在風景油畫家陳和西的作品中就出現了許多平靜如鏡的水塘、蜿蜒潺潺的小溪、生機盎然的水田等，表現出了南方水鄉的地理特徵。
（二）表現語言的不同
受地域因素的影響，畫家一般會選擇一種與所要描繪景物特徵相適應的表現語言。對於湖南和黑龍江兩個不同的省份，由於自然景物的迥異，油畫家選擇的藝術語言也會有很大的區別。從兩省自然景物的造型特徵來看，黑龍江省是聞名全國的“黑土地”，地表的構成大多數是一種硬朗的直線條，樹木大部分葉少枝多，樹冠中時不時地會透露出樹枝的走向，柔中帶剛。而湖南是大面積的黃色或褐紅色土地，地表的構成大部分是蜿蜒中帶着盤繞的曲線，樹木絕大部分是枝繁葉茂，樹枝妖嬈多姿。爲了表現出其各自的地貌特徵，藝術家所選用的藝術語言也會各有不同。黑龍江省的風景油畫家一般都會將色彩和造中國南北風景油畫藝術風格的差異性——以湖南省與黑龍江省爲例李偉琴摘要：湖南和黑龍江兩省地處中國南北兩地，由於地域文化的不同，造就了兩省風景油畫藝術風格的迥異，無論是繪畫選材、表現語言，還是審美思想均體現出了當地特有的文化特色，爲當地文化的傳承與發展做出了重大貢獻。本文中筆者對兩地油畫藝術風格的`差異性進行深入探析，以期促進各地地域文化的傳承發展。型簡單鮮明化，在視覺上也給人誇張的感覺。如田衛平的《油畫寫生——太陽島2013》組畫，景物的塑造和色彩的處理有意進行了強化與變異。樹木的造型很多是球形、扇形，不多的樹枝中零星的穿插幾片小樹葉，房子也被簡化爲圓錐體或立方體；其次是大片碧綠的樹木和草地，純紫色的天空，玫瑰紅的屋頂，鈷藍色或中黃色的房子等，用筆豪邁、大氣，具有極強的裝飾意味。而湖南省的風景油畫給予我們的是一種截然不同的藝術感受，含蓄中帶有一種朦朧感，讓人有一種無窮的遐想空間。如風景畫家陳和西在構圖時就比較喜歡運用皴擦手法在模糊中尋找形，使描繪的景物在似有似無中逐漸顯現出來，給予觀者一種邊界線虛化的感覺。在用色方面，他比較喜歡運用綠灰、黃灰、紫灰、藍灰等灰色系列，而且整個畫面的色彩都融合在某一個灰色的色調中，給予人一種溫馨而又祥和的感覺。在用筆方面，他傾向於“寫畫”的形式，下筆抑揚頓挫，追求一種輕鬆自然的視覺效果。
（三）審美思想的不同
美學家宗白華也講過：“一切美的感覺是來自心靈的源泉，沒有心靈的映射，是無所謂美的。”因此，繪畫總會帶有個人特定的思想情感因素，是畫家把自己的思想感情遷入景物中，深入體會景物情趣的過程。而在這兩省中，不同的地域人文因素對藝術家個性的成熟與塑造是十分重要的，黑龍江人性格直率，粗獷豪放、質樸堅強造就了特有的“黑土”文化，風景油畫的藝術風格也像鄉民一樣純潔質樸，作品健康、樸素，以深沉爲主。如劉治的《松花江畔》以一種強烈絢爛的印象派點彩、厚堆的手法來表現北國冰城風光，給人獨特新鮮的感受。李秀實的《春到興安嶺》通過大小興安嶺連綿不絕的山峯和皚皚的白雪，既體現了黑龍江的渾厚和大氣，也展示了黑龍江兒女積極向上的生活面貌。湖南由於受儒家、道家思想的影響，強調的是一種平和與圓滿的態度，風景油畫在風格上強調的便是一種意象，這種意象重視的是與原物在精神層面的接近，是一種“妙在似與不似之間”的韻味。如肖沛蒼的《湖邊小船》展現的是典型的江南水鄉景色，遠處水天一色，朦朦朧朧，近處小船悠悠盪盪，體現出一種悵然自得感，景物在灰色調中時出時沒，表現了一種深遠而又幽靜的東方神韻。
二、兩省風景油畫藝術風格差異的價值
（一）有利於兩省風景油畫的本土化發展
通過兩省風景油畫藝術風格的差異性研究，筆者發現兩省藝術作品風格的形成與當地的主流文化相適應，在某種意義上可以說是畫家對自身經歷的直觀感受和文化淵源的挖掘，它有着強烈的主觀色彩，體現了一種特有的地方特色，是藝術風格個性化的表現。而實際上，求異一直都是畫家苦苦尋覓最佳的藝術表現狀態，這種潛在的藝術驅動力促使畫家們會進行藝術探索與創新，給觀者帶來一些新的視覺衝擊力。而這些不僅豐富了我國當前的油畫藝術的表現形式，還有利於兩省的風景油畫的發展與完善，逐漸形成具有代表性的地方畫家羣，進一步促進兩省風景油畫的發展。在湖南，經過畫家們多年的努力和合作，現在已經逐步形成了一批以陳和西教授爲中心的具有地方代表性的風景油畫家羣，他們不僅熱衷於油畫風景的表現與創作，還致力於湖南的本土文化研究，並嘗試將着二者進行有機結合。爲此，他們組織了很多相關的藝術活動，如建立後湖藝術區、湖南小型油畫展、湘景湘情——風景油畫展等，不僅帶動和發展了湖南的風景油畫事業，還爲湖南油畫的本土化發展奠定了堅實的基礎。
（二）有利於兩省地域文化的發展與傳承
格羅賽在《藝術的起源》一書中，如指出：“藝術起源的地方，就在文化起源的地方。”黃永健也說：“無論如何，藝術自人類文化系統建構之初，便成爲人類文化價值系統中不可或缺的一個組成部分己成爲不爭的事實。”由此可見，藝術與文化之間有着千絲萬縷的紐帶關係。而湖南和黑龍江兩省的風景油畫，不僅蘊含着豐富的藝術內涵，還保藏了當地的地域文化。另外，由於藝術本身所具有的“傳承性”和“超越性”，使得藝術作品能夠在人類社會流傳百世，影響深遠。裏德說：“藝術的終極價值遠遠超過了藝術家個人及其所處的時代與環境。貫穿在不同時代、不同背景的文化中，使其發生聯繫，產生交流。”英國文化學者湯因比在其鉅著《歷史研究》中論及藝術“超時空”的特性時也指出：“藝術的最基本因素卻是超出其時代的那部分東西，那就是永遠能夠被人們理解，對人們有所啓示的，甚至神祕的‘真實’。”由此可見，致力於兩省風景油畫藝術風格的差異性研究，是有利於兩省地域文化的發展與傳承的。
三、結語
綜上所述，地域因素的影響使我國南北風景油畫藝術風格迥異，這種差異性不僅體現在畫面造型、形式和色彩等方面，更爲關鍵的是畫面神韻的追求不一致。正是這種藝術風格的差異性又反作用於南北地域文化，帶動並發展了當地文化，爲各自地域文化的傳承做出了巨大貢獻。
